第18回 J. S. バッハのモテット（その4）
J. S. バッハのモテット
第18回 J. S. バッハのモテット（その4）（この記事）
第4回定期演奏会（演奏会タイトル未定）（2017年10月） “Jesu, meine Freude” BWV227を中心としたプログラム
ようやく最終回です。モテットシリーズの最後に演奏しますのは、大曲、"Jesu, mein Freude"です。
このモテットは、5声と編成としては小編成ながら、演奏時間はバッハのモテットの中では最長の約20分かかる大作です。対をなす大作"Singet"でも演奏時間は約14分ですので、いかに"Jesu, meine Freuude"が規格外の規模を持っているかが分かります。
この2曲の大作モテットを評して音楽学者マルティン・ゲックは、
「《主に向かいて新しき歌をうたえ》の完璧な「形式Form」が作曲家のためのものだとすれば、《イエスよ、わが喜び》の完璧な「構造Architektur」は、神学者のためのものといえよう」
と評しています。
テキストは、J. フランクの同名コラール全節を軸に、各コラールの間にローマ人への手紙第8章から第1、2、9、10、11節が挿入されています。このテキストの配置に対しバッハは、以下のような完璧なシンメトリーの『構造』をもって作曲しました。
第1曲と第11曲は音楽的には同一です。第10曲は第2曲の縮小形にカデンツァを付加したものと言えます。中心となる第6曲の大規模なフーガの両脇には、3曲セットでカンツィオナル形式のコラール・3声のポリフォニー・コラール変奏が置かれています。
このようなシンメトリー構造をバッハは度々彼の作品で用いています。例えばロ短調ミサのクレド、ヨハネ受難曲の第2部、カンタータ第4番「キリストは死の縄目につながれたり」を思い起こせば、彼がいかにこの構造に特別な意味をこめていたかが分かります。
そしてこのシンメトリー構造の中心は、5声のフーガとなっています。他のモテットでも終結部でフーガが用いられていることに、前回のブログで触れましたが、このモテットでも核心部分においてフーガが用いられています。
コラールと聖句を交互に、まるで対話するように配置したこの作品を、A. シュヴァイツァーは「生と死についてのバッハの説教」と表現しました。おそらく追悼式に作曲したと思われるこの作品は、今年2016年5月に行われる第2回定期演奏会と同じく、死をテーマ